Con apenas 22 años y la única experiencia previa que se había labrado como director autodidacta de cortometrajes, Nido familiar es el primer largo realizado por el -tan aclamado en los cenáculos de connaisseurs, como desconocido (más bien inexistente) para el público en general- director húngaro Béla Tarr. De hecho, podemos afirmar sin temor a equivocarnos que Tarr es el cineasta húngaro más importante (si no tenemos en cuenta a los americanizados Michael Curtiz y Andre De Toth), al menos desde la aparición en los años sesenta y setenta de los valiosos, pero hoy injustamente olvidados, Miklós Jancsó e István Szabó, y uno de los cineastas más relevantes, personales, cautivadores y sugestivos de las últimas décadas.


El film, producido bajo el paraguas de los Estudios Béla Balázs, se llevó a cabo prácticamente sin presupuesto alguno y fue rodado a lo largo de seis días en escenarios naturales y con un elenco de actores no profesionales. Curiosamente, esta película fue la que sirvió a Tarr, que -como hemos señalado- era autodidacta, de trampolín para obtener el ingreso en la Academia húngara del cine y el teatro.

Nido familiar es una de las obras más representativas de la Escuela de Budapest, que floreció, desde mediados de los años setenta, en torno a los mencionados Estudios Béla Bálazs. Bajo esta denominación y con una filosofía underground, cercana a los postulados del primer Cassavetes y del cine directo o el cinéma vérité, se aglutinó un grupo de directores que pretendieron elaborar películas fuera del amparo y la consiguiente censura y control estatales. En el seno de esta escuela se desarrollaron dos líneas de trabajo, una más experimental, a cargo de Gábor Bódy, y otra eminentemente documental, en la que, además de Tarr, participaron István Dárday, Györgyi Szalai, Judit Ember y Pál Schiffer. Partiendo de una filosofía cercana al amateurismo o el neorrealismo y de unos intereses temáticos y estéticos afines al realismo socialista, la idea que guiaba a estos últimos era la de rodar historias sobre trabajadores cámara en mano, con un presupuesto ínfimo, un equipo reducido y amateur y sin un verdadero guión, nada más que una cierta trama y quizás algunas escenas previamente elaboradas, dejando vía libre a la improvisación.

(http://misteriosoobjetoalmediodia.wordpress.com/2009/10/29/nido-familiar-csaladi-tuzfeszek-bela-tarr-1977/)